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365論壇:晚清天津畫報中的女學呈現

時間:2019/11/12 19:01:19  作者:  來源:  瀏覽:26  評論:0
內容摘要: 在1907年刊行時,天津大約有15所女學、800多名女學生和50多名女教習。不難想象,這樣一個新興的女性群體很自然地成為天津畫報呈現的對象。畫師們試圖勾勒出女學生和女教習的原型形象,將很多來源于現實的細節嵌入圖中,不僅展現她們的身體、衣著、行為和舉止,甚至將抽象的教育過程和成果...
     在1907年刊行時,天津大約有15所女學、800多名女學生和50多名女教習。不難想象,這樣一個新興的女性群體很自然地成為天津畫報呈現的對象。畫師們試圖勾勒出女學生和女教習的原型形象,將很多來源于現實的細節嵌入圖中,不僅展現她們的身體、衣著、行為和舉止,甚至將抽象的教育過程和成果也展示給大眾,以此凸顯啟蒙開智話語賦予女學的進步性和文明性。

  但是,正如很多中外史家所指出的那樣,圖像并非一目了然之物,其背后往往掩蓋著很多隱而不顯的意識形態。因此,我們不能只看圖像表面之“顯”,更應該挖掘圖像背后之“隱”。在女教習和女學生畫報形象背后隱而不顯的東西正是畫師們——或者說更為普遍意義上的地方男性精英——對女性過度公開化的焦慮感。哪怕僅僅是其形象在畫報中刊行,也容易引發很多問題。比如說,這些從大家閨秀演變而來的女教習和女學生往往與青樓名妓、街頭混混、無良丈夫、浪蕩男子等人物并置于同一期畫報中,供良莠不齊的讀者傳閱和觀看。這種設計本身就具有顛覆性,它不僅挑戰了傳統的性別規范和階層劃分,也模糊了近代以來文明與野蠻的分野。因此,畫師們往往通過一些具體的構圖策略來制約、消解這些女性過度的公開性,希冀在現代性所強調的“見”與傳統性所強調的“隱”之間獲得平衡。這些構圖策略最終導致了文字的進步性與圖像的保守性之間的沖突,甚至有時文字本身也被當作視覺元素來強化圖像對女性的圍困。在此,我將深入分析四幅涉及晚清天津女學、女教習和女學生的圖像,并結合當時的社會和文化情境,來看地方士紳如何將女教習和女學生這一群體呈現給閱報者,以及這一形象塑造背后反映的意識形態。

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